這部法式瘋狂喜劇不是典型的酷兒影片，而是商業電影中挑選了一個反傳統家庭組合的故事。多虧法國人的幽默感，讓一般觀眾不會望而卻步。當年我在台北中興百貨的電影院看首輪放映。那一個地區曾是台北最具「知青架勢」的聚落，這部影片確有如魚得水之地利。
男主人花心在外，多才多藝的Uncle T趁虛迷住了女主人。男主人急急回防，為了挽回妻子竟答應三人共同生活．當然，男主人想辦法挑撥離間讓第三者不如歸去，但對方附帶條件是想生個小孩，於是兩人一起幻想著女主人辦事．過了一陣子，女主人找到她，發現離去的緣由和她即將臨盆，堅持將她和小孩帶回家.....於是三個大人和數個小孩一起組成大家庭．
這是商業電影中少數對雙性戀態度正面，不但女主人越來越顯強勢，連男主人最後找房子時都被俊俏的男屋主迷得神魂顛倒．
Charlie Kaufman是近年最突出的編劇，觀眾對他的電影劇本指名性還強過導演或大牌演員．故事很有原創性，傀儡師發現進入一棟大廈的怪門，可以在短時間進入「約翰·馬克維奇」的身體感官中．他向唯利是圖的Maxine（Catherine Keener飾）透露，她竟然將此門轉化成入場卷銷售給張三李四．傀儡師的妻子Lotte(卡麥蓉·狄亞飾）也進去一遊，發現自己喜歡成為男性的身體．而Maxine利用Lotte再度成為「約翰·馬克維奇」時，和這個身體發生關係，後來生下一個女娃．接下來還有很長的故事發展，但結尾是Maxine與Lotte兩人確認對彼此的愛意，決定帶著女娃一起共同生活．
我喜歡劇本的解構論點，人的性傾向是知覺與感官多重組合的結果．好萊塢拍過許多女變男，男變女的影片，但很少大膽越過雷池一步．
這是更另類的家庭組合．Reena是印度裔美國人，原本和女友Lisa快樂地生活．由於她的姊姊婚後無法懷孕，為了姐妹情，也為了取得保守母親的認同，她決定成為姊姊的代理孕母．當然這個舉動一開始將女友嚇跑，但是在喜劇的設定之下，最後一家和樂，連女友亦回心轉意．
我知道故事有點天方夜譚，但是在亞洲家庭傳宗接代的觀念中，什麼都會發生．只是我真得不敢相信她的女友會回心轉意．
原著的趣味來自於性別模糊的曖昧，但由好萊塢知名演員演出，便完全失去意外驚喜．電影一開始是典型的撫養權之爭．「紅衣女郎」來到巴塞隆納找尋「逃夫」和被一起帶走的女兒．故事慢慢發展，「紅衣女郎」其實是由男人裝扮成女人，由Marcia Gay Harden「反串」．「逃夫」則是女人，由Lili Taylor戴上棒球帽，穿上棒球夾克扮Man．「逃夫」在巴塞隆納已經另有女友，家庭關係岌岌可危．但最後為了小孩的最高福祉，全家重新團圓．不是我不接受這種結局，而是電影處理得令人難以信服．
美國很喜歡拍攝各種撫養權爭議，這部是關於女同伴侶的子女．Janine(Brooke Shields 布魯克雪德絲，是的，就是以前的「漂亮寶貝」)與Sandy(Cherry Jones，已出櫃的女星)舉行公開的結婚儀式，婚後由Sandy人工受孕生下一女．很不幸地，數年後Sandy罹患重症去世，她的父母竟以血統為由，搶走小孩的撫養權．Janine開始打起官司爭取，還好Sandy生前有錄影留下遺言指定Janine為監護人，而且Sandy的父母住在養老院，生活環境並未優於Janine，終於爭回小孩．
布魯克雪德絲當年宣傳這部單元劇，接受The Advocate同志雜誌專訪，透露她是兩位男同志撫養長大．
理想的家庭組合與性別無關，與血統無涉．愛－才是家中的基石．這部影片的大家庭並不是從同志的角度出發，而是一位失婚的異性戀女子，建立一個關愛眾人的庇護所，同志單親媽媽更獲得加倍的關愛．
Sandra Oh因本片受到同志觀眾青睞，我卻想讚美Diane Lane（黛安蓮恩），把直同志的大愛表現得動人心弦．
女同影片出現小孩已經越來越司空見慣，但是出現小孩長大之後也是同志一員，確實還不多見．日本的同志影片規模在亞洲市場不成氣候，但在眾多處於花樣年華發展情愫的女同影片，這一部主角的家庭背景卻意外地領先群雌．
不過我有點擔心保守人士會想歪，以後更不准同志生小孩，誤以為同志基因會遺傳．我對同志基因一事表示懷疑，因為同志只是後天的社群，不是天生的族群．誰是同志，都在大自然不可解的計劃中．
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