Tipping The Velvet 7-5

Tipping The Velvet (5) : 男裝．私人的表演者

原著中，描寫Nan與Diana的關係是我最喜愛的部份，充滿著維多利亞式的腐敗氣息，許多對白既邪惡又真實有力，看了大呼過隱．電視版算是恰如其分的傳達原著精神，雖然在我的想像中，它應該要類似＜危險關係＞的精緻程度．

Nan被載到大宅院，乍看之下只不過是有錢人的莊院，但是它卻堆砌出舞台般的夢幻感，讓你不再是自己，而是以演員的身份深陷其間："The room last night had been as unreal as a stage-set: a place of lamplight and shadows, and colours and scents of impossible brilliance, in which we had been given a licence to be not ourselves, or more than ourselves, as actors are" (P.246)．Nan在街頭討生活時就是以演員自居，但這次表演的劇碼不再是別人的慾望，而是自己的慾望．

當Diana問起Nan的名字，她不假思索用了舞台上的姓氏："It's Miss Nancy King"，Diana接著就說出她的經典對白："If you were King of Pleasure, and I were Queen of Pain." 一開始我還在想，難不成Diana是玩SM的？隨著劇情的發展，Nan沉迷越多歡愉，她要付出的代價就越慘痛．

Diana貪婪地在鑑賞她的獵物，出其不意地從Nan的跨下拉出一束佯裝陽具的絲巾，嘲笑她："All your promise has come to nothing, after all"．當然這只是用來欺騙男同志，Diana的要求遠超過常人．她要Nan脫去下身，到房間裡打開箱子．電視版的她在開箱前站在鏡前端詳自己，是的，好戲上場了！箱子裡是個巨大的皮製陽具，她依照Diana的指示，穿戴起來，怯生生地走到Diana面前．她坐回高背椅上，Diana以君臨城下之姿跨騎在她身上奔馳，當假陽具在滿足Diana時，同時也回應了她的慾望．

原著有一段精采地描寫到Nan在入戲中突然短暫的的疏離感："I had one brief moment of self-consciousness, when I saw myself as from a distance, straddled by a stranger in an unknown house, buckled inside that monstrous instrument, panting with pleasure and sweating with lust."(P.243)她還想著，事後可以拿多少酬勞回家．出乎意外的，Diana要她留下過夜．她原本猶豫不決，Diana反問：有人會想念妳嗎？她一怔，根本沒有人想念她．

次日清晨，Diana的本意顯露．她講了一個故事：一個乞丐釋放了瓶中精靈，精靈任他選擇一個願望，平凡生活到70歲，還是榮華富貴500天？"Which would you choose? The comfort; or the pleasure?" Nan選擇後者．Diana點頭：乞丐也作了同樣選擇，如果妳選擇另一個，我會非常遺憾．她進一步要求Nan留下來，彼此取悅對方．她開出的條件是錦衣美食，養尊處優，但我叫妳脫，妳就得脫，因為妳是被包養的．

Nan很驚訝Diana的自信，妳不怕我把妳的秘密說出去？Diana比那些在暗巷買春的男同志強悍多了："I seek out sensation! And so do you" (P.249)，原著還有一句把Nan講得毫無招架之力："Did you think, if you wore a silken cock, it meant you never had a cunt at the seam of your drawers?"，在電視版則用了這一句:"You're like me: you have shown it, you are showing it now! You hunger for your own sex. You hunger for the pleasure I can give you, don't you?" 在Diana的眼中，倆個人是天造地設的一對．

Nan從此失去自由，只為了Diana而存在．她們的性愛自成一個獨特的國度"If fucking were a country　－　well, fuck me, you'd be its queen...!"(P.267)，但是Diana的野心不限於自家的莊園，而是要進一步征服她的社交圈．終於，Diana將Nan精心打扮帶到俱樂部炫耀．一班女人羨煞Nan維妙維肖的男孩樣．這給了Diana更大的樂趣，開始在家開起派對，讓Nan像模特兒一般的展示各種男裝扮相．

沒多久，Diana的展示技巧更上一層樓，她把畫室改裝成架有簾幕的舞台．Nan的角色變得更多樣化，邱比特、亞馬遜武士...她的裝扮越來越大膽，從褪衣裸胸，到最後穿戴起假陽具出現在眾賓客驚羨的眼光前，只是她們的笑容都隱藏在黑暗裡．有一些時刻，Nan覺得像是又回到了街頭出賣靈肉的日子．但是她離不開Diana．她們成為絕佳的雙人搭擋，"I was proof of all her perversity....She had awakened something perverse in me, too." (此為電視版改編的旁白，原文出現於P.282)

她們的性愛在日以繼夜中急速的消耗．有時Nan與Diana沒日沒夜的作愛，一整個星期沒見過日出．她成為禁臠，Nan對外界的時令失去知覺，只能從Diana外出服裝的變化感覺季節的變化．電視版用了大量的鏡頭表現她禁錮在屋內透視窗外的困境．窗欖雖精緻，但畢竟只是美麗的鳥籠．

Diana為了慶祝Nan二十三歲的生日，特別帶她外出欣賞歌劇．Nan在衣帽間遇見過去劇場的老同事，交談之下發現Kitty就在不遠處登台表演．Nan在位子坐立難安，硬是離開Diana(電視版是用尿遁call of nature)．她找到劇場，發現Kitty和Walter一起在台上表演，她拿起望遠鏡看她："...saw her close before me, as close as in a dream"(P.295)，當她看到Kitty親吻Walter時，便再也看不下去．

她回頭到歌劇院找到憤憤不平的女主人，在電視版中，她們在馬車上有一場融合暴力與性愛的激情；在原著中，卻是一直忍到回家後，Nan沒心情服侍Diana，她破口大罵："Do you think it matters to me, how you feel about anything? Get in my bedroom at once, you little bitch, and take your clothes off." (P.296)　Nan不從，Diana拉扯撕破她的衣服，在激憤中倆人展開沒有愛情的性交．事後，Nan被差遣滾回自己的房裡．在書中，她稍早曾收到Diana送的手錶作為生日禮．這個悲淒的晚上，她聽到手錶不斷發出的聲音是：Kitty, Kitty, Kitty...

Zena在書中是個篇幅短但複雜的角色設計．她從小幫佣，在先前的主人家，與另一女僕Agnes的戀情被人發現且被污衊，而被送進感化院，Diana後來將她帶到自已的莊園．Zena第一次看到Nan時，就認出她是與Kitty在舞台上表演的明星，因為Zena與Agnes曾一起觀賞過她們的表演．隨著Nan與Diana關係日漸尖銳，Nan與Zena的交流便日益增加．Zena似乎是Nan感情與人性的宣洩口，但弔詭的是，也互相導引出倆個人的黑暗面．

在Diana四十歲的生日化裝舞會上，一班酒肉朋友爭議一起下流的話題，說是落後國家或是下層階級的女孩，長年的自慰會讓她們的陰蒂長得像男子的陰莖一般(生物學上的用進廢退說?)．眾人打趣要當場翻開女孩的裙下來驗證．倒楣的Zena被女主人選中要接受當眾羞辱．Nan受不了，出面護衛Zena，還把眾賓客辱罵一遍，一付恃寵而驕的態度，結果氣得Diana失手將她打傷流血，被勒令呆在房間反省．

Zena一半出於感激，一半出於害怕賓客騷擾，於是來到Nan的房間．結果Nan提議，躲在房間喝酒，開起自己的派對．在酒精的催促下，倆人乾柴烈火起來．這還不打緊，Nan進一步提議，既然她們以為妳長了陰莖，乾脆就來穿戴上Diana的假陽具．Nan模仿起女主人的口吻，命令Zena照辦，而且還在Diana的床上大贍操練．這一段Sarah Waters用字極為古典，但畫面露骨至極："If my quim had had a tongue, it could not have more eloquent; and if Zena's quim had had one, it would now have licked its lips." (P.322) 可以料想得到，她們早晚會被Diana發現．但電視版只演到倆人被趕出，潦倒在路上．

在原著，還有一大段描寫Nan如何被羞辱，她還低聲下氣求Diana收留．Diana丟還她的袋子，要她穿回以前的舊女裝，Nan不從，結果被一大票人壓在地上強迫更衣．Diana推她出門時，一堆人眼睜睜看著好戲．她開始哀求Diana不要趕她走，她發誓會聽話服從．眼見Diana鐵了心，她寡廉鮮恥地轉向其他人，妳們以前都偷偷地想要我，現在可以把我接收走...再也沒有人理會她，門外就只剩下她和Zena相依為命．

Zena離開莊園後，主僕階級不再，對Nan的態度開始轉變，決定大小事項，Nan只是軟弱的跟著Zena的步子．Zena首先要Nan賣掉一袋舊男裝，頓時斷了她重作男妓的機會．倆人拿著一點錢，在臨時蔽護所歇息，Nan還在春秋大夢想要跟著Zena去新大陸再創男妓事業...但天還沒破曉，Zena早就拿走所有的錢不知去向．Zena的狠心是一招意外的「置之死地而後生」，Nan從此完全沒有退路，只能想辦法重新生存．

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Tipping The Velvet 7-4

Tipping The Velvet (4): (女裝)男裝．街道上的表演者

Nan從劇場拿走了戲服和自己的積蓄，隨處租下一個房間，躲在房間將近八個星期足不出戶，直到看到Kitty和Walter成婚的報導，她收拾破碎的心，決定獨立生存下去．剛開始，穿著女裝的她在街道常被其他男子騷擾，因為當時的倫敦還是個單身女性被男子肆意觀看的城市．Nan心生一計，既然她能在舞台上成功扮演男子，沒什麼道理她不能如法泡製，騙過路上的行人？

她沒有辦法在房間換裝，因為房東不喜歡單身女子的房間出現男客．她在外面找到計時算租的套房，那原本是妓女和恩客交易的場所，房東不在乎出租給誰，Nan因此找到她行動的自由和生活的新樂趣．她去了太多次作變裝，房東有時搞不清她到底是男還是女，連她自己也糊塗了："...I think she was never quite sure if I were a girls come to her house to pull on a pair of trousers, or a boy arrived to change out of his frock. Sometimes, I was not sure myself."(P.195)

有一晚，她照例穿著男裝在街上遊蕩．或許是她那身在男妓圈享有盛名的紅色軍裝，一個識途老馬的紳士，靠近Nan談起交易．起初她不了解這個人在胡說八道什麼，後來才明白，不穿女裝的她還是被男人看上，諷刺的是被男同志看上．她覺得這個人像極了Walter的調調，純粹出於報負的心理，她同意為中年紳士手淫．在那一刻，她的本尊和演員的分身分離，不是她本人在進行性交易．中年紳士甚至提出口交的要求，「因為你的嘴真完美，好像女孩子的嘴」(P.199)．Nan事後反應很複雜，中年紳士畢竟不是Walter，他的性滿足最終成為一種哀悼，因為他的愛是那樣熾烈而秘密，只有像這樣與陌生人媾合，才能獲得滿足．她了解這樣的愛情．(P.200)

我聯想起The L Word第一季裡性別混淆的Shane，她曾經在聖它莫尼卡，為男同志進行手淫的性交易，不知她的動機是為了什麼？　

Nan把倫敦街道當成舞台，開始她的男妓事業．電視版用輕鬆的喜劇筆觸來表現原本應該是黑暗的皮肉生涯．在原著中，Nan認識另一個在街頭討生活的男妓－Alice，他比大多數的女孩都要漂亮，他傳授Nan許多街頭生存技巧，所以她並沒有發生像電視版中，Diana的僕人從一個要強暴她的男客手中搶救．她最大遺憾是沒有人欣賞她的表演："My one regret was that, though I was daily giving such marvellous performances, they had no audience."(P.206)，所以，當Diana以仰慕的觀眾出現時，Nan不是被迫，而是自動地坐上馬車．

Nancy boy, nan boy, Miss Nancy 都是指女性化有同志傾向的男人，用在主角的命名，更有點性別曖昧不清的樂趣

Nan原來的住處不再能滿足她的換裝需求，她搬到另一個公寓，新的房東很能接受她的男裝現身，日子變得更自在愜意．某一個夏日的夜晚，Nan穿著男裝，隱身在自己黑暗的房間．原本是百般無聊的張望窗外，卻被對面一戶女子所吸引．Nan故意學街上小伙子逗弄女孩子的口吻，隔空向她打招呼，剛好朋友呼喚她，Nan沒有機會與她交談，不過終於知道了她的名字－Florence．

電視版為Florence和Nan之間增加很多額外的戲份，例如Nan剛找到新公寓時，就與Florence煞有其事的隔街對望；還有之後倆人共進下午茶，在原著中是本來倆人有約定，但Nan後來沒有成行．我猜想電視編劇想強化倆個人的前緣，讓後面的重逢變得更有力量．

原著中，Nan某天穿上女裝想去公園散步，在路上與Florence不期而遇 (電視版的Nan則是有目的地找尋Florence)．Nan一直看著她，Florence回望著Nan，但完全不曉得對方是誰．Nan見機會難失，便學男孩子的腔調向她道日安．Florence想起了她是誰，便笑了出來．出乎意料之外，Florence覺得很有趣(kind of a amusement)，對於Nan穿男裝的行為一點都不感到怪異．Nan原本要邀她前往公園，但Florence因工作無法同行，於是改邀請Nan參加一項女性議題的演講，Nan本來興趣缺缺，不過還是答應出席，而且倆人要先共進晚餐．接下來的情節，在電視版的Nan準時赴約，不過在倆人言談間卻大為挫折，覺得不堪告解她在街道討生活的事實；在原著中Nan是因為積蓄將盡而回到街頭，又遇見Diana而與Florence失之交臂．

電視版，Nan與某一男客談好交易，但對方卻強行對她施暴，千鈞一髮之際，黑衣男子解救Nan，卻把她帶上馬車．Nan見到Diana先辯說與這些性交易無關，繼而表白她不是男孩子，告訴Diana找錯對象．但是Diana早已知道實情，「妳的冒險精神到那裡去了？」硬是驅車回到她的豪宅，於是Nan進入到另一個光怪陸離的世界．

在原著中，Diana在馬車中跟蹤許久，Nan其實也注意到有人一直在觀察她．這對於期望觀眾讚賞的Nan，簡直是莫大的虛榮．當馬車故意擋在Nan的路前，她還認為這個紳士用非常戲劇化的方式來認識她，肯定是非比常人，她覺得受寵若驚，於是決定上前，給對方一個機會能近距離的仔細看她．萬萬沒想到，車上竟是個女人．Nan在車下表白她不是男孩子，「我沒有妳要的東西」，但是Diana斬釘截鐵：「相反的，親愛的，妳就是有我要的東西」．Nan猶豫了一陣子，但看到Diana手上巨大的寶石戒子，她決定上車賭賭看．

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Tipping The Velvet 7-3

Tipping The Velvet (3) : 女裝/男裝．舞台上的表演者

Nan從舞台旁躍上舞台上，是劇場競爭下意外的轉折．她本人並沒有表演的野心，她甚至私心地認為Kitty的事業最好不要太成功，因為她不想和別人分享Kitty．她願意上台完全是因為愛情，順著Kitty的意願，否則這一段就變成另一部＜All About Eve 慧心美人＞．在變裝的過程中，電視版只是輕描淡寫地拍到Nan剪短了頭髮，在她看鏡子的那一刻，我們以為她會難過，沒想到她笑著回頭望向Kitty：現在我變得跟妳一樣了．

原著提供更多調整性別裝扮的複雜過程．在Walter的主導下，Nan剪短了頭髮，穿上男裝，真的像極了男孩子 (所以有人批評電視版的敗筆就是Nan的選角，連原作者都小小抱怨，Nan在劇中太過漂亮)，但怎麼看就是不對勁，旁觀者清的房東太太發現了問題："Too real. She looks like a boy. Which I know she is supposed to - but, if you follow me, she looks like a real boy. Her face and her figure and her bearing on her feet. And that ain't quite the idea now, is it? (P.118)" 原來女扮男裝的關鍵在於性別曖昧，太過真實反而失去戲劇效果，所以他們又把Nan修飾得稍微女性化一點．

電視版充分發揮它的媒體優點，把Nan與Kitty的排演過程刻劃得活力生動．電視至少用四個場景交叉剪接，表現她們如火如荼的排練：Nan在房間一邊刷牙一邊練歌，Walter在公寓內的鋼琴間，和空曠的音樂室，及半成品的舞台上彩排．把維多利亞時期劇場的歌舞表演，突破文字的描寫，顯現在螢光幕上．

她們排練的曲子：I am rather shy，描述Kitty飾演的Bill，要指導Nan飾演害羞的Bob如何結交女友．這中間少不了Bill要示範Bob如何牽手如何親吻．在彩排時，Nan還在震懾於Kitty的吻(雖然那應是Bill's Kiss)；台下觀眾則對倆人的親吻不知所措，到底是因為二個男人相吻(角色)，還是因為倆個女人相吻(演員)所引起？電視版非常成功的傳達這種性別裝扮與角色扮演造成的混亂和樂趣．

可是在原著中卻是大異其趣．Nan剛開始穿起男裝時，產生特別的心理變化：「如果我在妳身邊，穿上這些(男裝)，Kitty，我會忍不住想吻妳！」Kitty便安撫她：「妳會習慣的，只不過是執行Walter的計劃．要不然，表演(指二人親吻)會成何體統！」(P.114)．在稍後的段落，Nan發現自已越趨於男性化，她對Kitty的慾望就越強烈："Indeed, I seemed to want her more and more, the further into boyishness I ventured."(P.124)．倒是電視編劇抓住這個心理，乾脆讓倆人在舞台上公然大吻特吻，顛覆更上一層樓．

票房成功的雙人秀飽受影迷的喜愛，電視版只用一個鏡頭交待她們被影迷追索簽名．在原著中，Nan意味深長的，將眼前的影迷和過去的自己作比較，這些人知道他們在追求什麼嗎：

"Did they know why they looked? Did they know what they looked for? Above all, when they saw me stride across the stage in trousers, singing of girls whose eyes I had sent winking, whose hearts I had broken, what did they see? Did they see that - something- that I saw in them? (P.129)

雙人秀是Nan生命的高峰，但緊接著就是下坡了．Kitty曾告誡她要小心謹慎，不要讓別人知道她們的戀情，不過Nan的男孩子氣卻是很難隱藏的住．一日在劇場後台，另一對拉子工作人員邀請Nan參加派對，Kitty一口回絕了，因為："They're not like us! They're not like us, at all. They're toms."(p.131)．
Nan不解："But if we're just ourselves, why do we have to hide it?"．
Kitty的恐同症在於懼怕被別人辨認出來："Because no one would know the difference between us and - women like that!"

電視版只用Kitty與Walter幾個眼神交會的鏡頭作情變的伏筆，原著中則強調Kitty的恐同症變成她離開Nan，投入Walter懷抱的推力．

Nan抽空回家探視，因為和Alice的關係徹底決裂，她已無心留在家裡，臨時改變計劃，提早回倫敦，不巧撞見Kitty和Walter的姦情．三個人當場把話攤開了，Kitty抱怨Nan太像男孩子: "We should never be careful enought! You are too much- Nan, you are too much like a boy" (P.171)

Nan質問Walter知不知道她們的關係？"I know, that you were - sweethearts, of a kind"，Nan繼續挑戰Walter她們關係的程度："Of a Kind. The kind that - what? Hold hands?"，接著她拋出露骨的聲明：

原著：Dind't she tell you that I fuck her?(173)

電視版：Dind't she tell you that we fuck each other?
電視版延續Kitty在性關係中主動的形象，連著把這一句的主詞一併改掉．


心碎的Nan離開Kitty，也離開了舞台．不，應該是離開了劇場的舞台，到了另一個舞台．在原著123頁，Nan曾得意於自己變裝成男生的成就："The truth was this: that whatever successes I might achieve as a girl, they would be nothing compared to the triumphs I should enjoy clad, however girlishly, as a boy."(P.123)．在倫敦的街頭上，她將再度證明這真是一項奇異的成就．

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Tipping The Velvet 7-2

Tipping The Velvet (2) : 女裝．舞台旁的工作者

Nan在台下當觀眾時，原本就很痴迷於觀注Kitty服裝上的所有細節，等到可以親手接觸這些物件，某種程度變成了Nan「意淫」的資源．原著描述：「每件我經手的衣物，都還留有她的體溫，和特有的氣味」(P.36)，講到Kitty的內衣和襯裙，一想到它將如何貼近Kitty的私密之處，Nan就會忍不住臉紅．她越接近Kitty，她的慾望越發強烈，強烈到必須要轉身或是緊握雙臂，才能阻止自己擁抱Kitty的慾望．每一次Kitty在她臉頰上留下的道別之吻，在她的夢裡，Kitty的唇就會游移到她的耳，她的頸，她的唇．在電視版，有一幕就是在她的春夢中，Kitty著男裝來到房間，俯身在床邊．

Kitty後來確實來到她的房間．由於家人認為她能與小有名氣的演員成為好友，覺得與有榮焉，便要她邀請Kitty來作客．原著有一段描述她和Kitty如何坐在一起："...but kept my foot pressed against hers, and felt her leg, all hot, against my own."(P.47)這是作者Sarah Waters非常愛用的低限情慾，在另一本Affinity，二個主角最大的情慾尺度就是像這般雙腳相依偎著．

原著中，Nan為Kitty切開生蠔，但並沒有親手餵食，電視版則是Nan很大方地，帶點情慾地，把生蠔親手奉上到Kitty的口中．在原著中倒是點出oyster在書裡雌雄同體的象徵意義．Nan的父親說明："For the oyster, you see, is what you might call a real queer fish - now a he, now a she, as quite takes its fancy. A regular morphodite, in fact!" (P.49)，Tony便直接衍繹：Kitty，妳本身就像oyster．

Kitty來訪其實另有重要的目的．Kitty接受經紀人Walter的邀約，決定要到倫敦發展，Nan一開始無法接受這個消息，直到Kitty提出要求一同前往．Nan拿出一束已經乾燥的玫瑰，那是Kitty送給她的花，她表白直到遇見Kitty，生命才重新甦醒活過，說什麼也要跟著去倫敦．在電視版，玫瑰花被象徵為愛情的選擇，Nan只是簡單地告訴Kitty：You chose me．到了整個影集的最後，玫瑰花再度出現，讓Nan決定最後要情歸何方．

Gay Metrpolis
Kitty第一次在倫敦登台表演，現場觀眾的反應相當泠淡．電視版略微點到這一段劇情，但Walter只是安慰她要有耐心，時間會證明一切，接著Kitty的星運就漸入佳境．但在原著中Walter當晚就修正策略，要求倆人要好好地研究倫敦街道上的男士，來幫助Kitty去拓寬她的戲路，以便可以扮演水手、軍人、王子...等不同的角色．原著中的Walter是個在劇場界非常積極的生意人，永遠在思考突破創新，所以後來是由他建議Nancy變身為男裝，開啟Nancy的性別裝扮冒險，也是因為他建議從觀察男人的舉止來學習，諷刺地是，Nancy後來把這套表演訓練法應用在她的「男妓」事業中．

第一次發生關係
原著和電視版在Kitty與Nan第一次發生關係的時間點完全不一樣，因此對Kitty的心理設定南轅北轍．原著是Kitty的事業略為穩固，聖誕節前夕，Kitty送給Nan一件漂亮的禮服，Nan送給Kitty項錬．但在聖誕宴會上，Kitty受不了Nan和樂師共舞，醋意意外引爆了倆個人其實壓抑許久的情愫．所以原著中的Kitty一開始愛的就是女裝的Nan，對她的感情可源溯自第一次的後台相會．至於Nan穿起男裝的原因，是在她們發生關係後的次日，Nan原本是隨意拿著男帽和手杖，嬉鬧著與Kitty合唱共舞，結果誤打誤撞被Walter看出適合變裝成男生和Kitty演雙人秀，到了這一點，劇情便開始大轉折．Nan變成男裝後，越發地像個真正的男孩，像個Tom，Kitty慢慢有意識地浮現恐同症，導致悲劇的發生．

電視版則把發生關係時間點，設在Nan已經穿上男裝，和Kitty搭擋表演大獲成功之後的宴會．Nan之所以穿起男裝，是她在家偷穿Kitty的男裝，她看到鏡中的男裝扮相，想像鏡中人是Kitty，而吻了虛擬的戀人．不巧被Kitty撞見，Kitty傾心於Nan的男裝扮相，忍不住吻了她，最後還向Walter推薦雙人搭擋．所以電視版強調的是Kitty對男裝的Nan動心．

第一次發生關係的起始，電視版的情緒轉折比較簡潔有力，從Kitty舞會上吃醋，直接到馬車上兩人爭吵，Nan解釋：妳怎麼能如此待我，如果妳知道我的心意－，Kitty的回答則像一刀兩刃：I hate the way you make me feel！此句一出，既說明Kitty戀她的心意，又表明對這份感情的排斥．

原著則把起始繞了一大圈，先是爭吵發生在更衣室，後來因為有人自殺，眾人鈖紛上了馬車離開．倆人停在泰晤士河邊，下車看著結冰的河面．Nan想試著溫暖Kitty的手，Kitty按捺不住輕聲道出： "You won't tell a soul, Nan - will you?"(P.102)．倆人這才從車下一路相吻到車上．但這段泰晤士河邊的場景，電視版反而移來用在Nan與Florence的第一次約會的場景．

電視版在第一次發生關係過程中的主要對話，大多與原著一致，例如最經典的：
Nan：May I really - touch you? 我可以真的－碰觸妳嗎?(P.105)
Kitty：I think I shall die if you don't 如果妳不動，我可能會(憋)死

電視版把Kitty對Nan的性行為描述得非常主動，但在原著，當Nan滿足了Kitty，"My own desire I quite forgot, and she made no move to remind me of it" (P.106)，感覺上Kitty是自私的，而這是個不對等的性關係．我比較傾向於電視版的詮釋，因為在稍後的對話裡暗示出Kitty之前即有經驗，不可能讓處子之身的Nan獨撐全局．

次日早晨，Kitty才在回憶喝多了酒，Nan擔心Kitty反悔，馬上一串連珠砲：

原著："If you unsay all those things you said last night, oh Kitty, I'll die!"(P.106)

電視版："But don't say you want to unsay what we said or undo what we did. I think I'd die."
我覺得電視版對白，唸起來很有螢幕上的喜劇效果．

Nan提到這個從沒聽過的女女情事，這一段對話有二種不同的角度：

原著："But I though, that is you knew I liked you as a, as a sweetheart - well, I never heard of such a thing before, did you?" (P.107)　*從Nan自身的經驗來詢問，我的情況與別人相同嗎?

電視版:" I don't know it was possible. You know, for 2 girls to be sweethearts, and to - to go all the way. I'd never heard of it, had you?"　*從別人的經驗出發，是否四海皆準?

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Tipping The Velvet 7-1

Tipping The Velvet (1) :女裝．舞台下的仰慕者

Nancy Astley (Rachael Stirling飾) 出生在漁港Whistable，家中以海鮮店為生，從小與生蠔為伍，一直在家裡的店面幫忙，「…十八年來我從不自憐自己的漁家出生，從來沒想過在父親的廚房之外，還可以有什麼樣的職業，或是什麼樣的愛情…(P.4)」．這時候的她只是個長相平凡，瘦高修長的少女．她很愛哼哼唱唱，最大的樂趣就是觀賞劇場表演．但她始終覺得，只有像她姊姊Alice那樣漂亮的女孩才能登上舞台，平凡的她只能黯淡無光地坐在台下．

十八歲這年異常悶熱的夏天，一日她和Alice一齊去看戲(電視版一開始就是全家一齊出現)，當Kitty Butler (Keeley Hawes飾)演出時，Nan被這個著男裝的女孩所震攝住，尤其是她所蓄的短髮，讓她抽搐made me shiver(P.13)．Kitty表演的尾聲是將一株玫瑰擲給台下的女性觀眾，電視版很傳神地描繪Nan坐在彷彿旁若無人，只以她為中心的觀眾席上，看著玫瑰迎面而來．接不到玫瑰的她心痛不已，不過幸好Alice的男友Tony在劇院工作，讓她能每日來坐在包廂觀看Kitty的演出．

原著花了不少篇幅在Nan如何突破家人的嘲笑和疑慮，堅持每個晚上前往，一去就是連續五天．連她的叔叔都懷疑：「可憐哦，Nancy，真正的男孩子都不夠格讓妳看上眼嗎？」(P.19)．沒有人知道她的心事，她只透露給最親近的Alice："...She makes me want to smile and weep, at once, She makes me sore, here....I never saw a girl like her beofe, I never knew that there were girls like her..." (P.20)但是Alice並不贊同這樣的情感，日後姊妹二人的感情因此完全撕裂．

到了週六，全家前往觀賞那位被Nan稱讚了一個星期的Kitty．但那一晚Nan不是坐在包廂，而是與大家坐在一起，原先觀賞Kitty的私密樂趣被徹底破壞，她如坐針氈：「我完全無法忍受他們觀看著她，更糟的是，我想我受不了，在我看她的時候，他們在看我的反應」(P.23)．她甚至感覺到Kitty一度瞄向包廂的空位，那是她往常坐的位置...

次日，即使被全家嘲笑過，Nan照舊前往劇場，回到她心愛的包廂：「我跟著她唱和　－　不像其他觀眾那樣隨意地大唱　－　而是輕聲地，秘密地，彷彿我的呢喃比大喊更能讓她聽見我的聲音」(P.25-26)．就在這一晚，Kitty不再把玫瑰擲給台下的女性觀眾，而是走近包廂，將玫瑰奉上給Nan．接下來更大的驚喜是，Kitty請Tony邀Nan來後台更衣室會面．

電視版很特別之處是挑明了Tony的同志傾向．原著裡間接提到了Tony的同志情傷了Alice的心，但在電視版，當Nan去找Tony時，直接撞見他與另一個男人的擁抱．(PS:反而在Fingersmith中的Gentleman明明是男同志，電視版完全捨而不談）

電視版對於這一段後台會面的場景，影像語言相當考究．Nan從一段很長的甬道慢慢接近(深入)Kitty的更衣室，一開始有二個女舞者如金雞獨立般迎接，宛如Nan是透過女性張腿開啟的門禁進入另一個世界．使用Nan的主觀鏡頭，看著走廊盡頭的門上頭終於出現Kitty的名字，觀眾也隨之期待將會面的驚喜．

請注意在更衣室中出現大量的鏡子反射，稍後凡是在現實中有劇場(性別裝扮)轉換的場景就會出現大量的鏡子．Kitty在鏡子前一邊卸妝，一邊與Nan聊天，很有技巧地探出Nan沒有男朋友．接著在隔板的後面更衣，Nan從某一鏡中反射看到Kitty脫去男裝後的女性胴體，最後Kitty著女裝出現，剛開始Nan的表情還出現一絲絲的失望．末了Kitty戴上假髮，以完整的女子形象親吻Nan的手背，直到這裡，Kitty變裝的過程讓二個人的感情對焦，確定這是個女女相戀的情事．電視版對這一段的詮釋是相當簡潔高明．

但在原著中，Kitty並沒有在第一次會面時便換成女裝，Kitty的吻手禮仍是男裝；而且也不是一開始就請Nan當Dresser．在書裡，整個過程是緩慢的．Nan實在太害羞了，會面後的一個星期仍不敢再度造訪Kitty，還是安份地作觀眾．直到發現Kitty是熱切地歡迎她，她才開始往後台跑，在循序漸進的情況下成為她的朋友，協助她更換戲服．

Kitty親吻Nan的手背時，Nan原本對自已手上的味道很不自在，但是Kitty卻覺得那像是美人魚的氣味(like mermaid)．這一句話是Kitty的定情表白，因為後來當Nan問起源自何時Kitty感覺到愛上她，Kitty回答："...when I first smelled the oyster-liquor on your fingers, that I began to think of you as - as I shouldn't have" (P.108)．這一幕成為Nan日後魂牽夢引的場景，一輩子錐心刺骨的回憶．

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Kissing Jessica Stein

誰吻了潔西卡

(香港譯名:眾裡尋他遇上她)

當異性戀友誼遇見同志性吸引 when heterosexual friendship and homosexual attraction meet "! 這個世界應該要有更多的bi-sexual和bi-curious

如果只看結局Jessica最終與前男友復合，沒與Helen天長地久，拉子一定很不喜歡這部片(就像大家對<愛上了癮Chasing Amy>的打伐)。可是連極為挑剔的AfterEllen都出現正面的影評推薦，我開始對它產生興趣，有天在百事達租到DVD，一看驚為天人，而且越看越喜歡。

劇本非常紮實，對白幽默、睿智，有人稱為伍迪艾倫安妮霍爾的拉子版 (所以主角都是沒有終成眷屬)。故事是關於二個原本不是女同志的女人，因為不同的動機想要體驗女同志戀情．但是性傾向並不是重點，故事想要探討的是女性友誼間特殊的親密和凝聚力，所以真正的核心在冒險(Risk)，更多的可能性(Possibility)，和成長(Growth)．

Risk, Possibility, Growth
影片的誕生過程完全應驗了上述的精神．劇本是由片中二位女主角共同創作Jennifer Westfeldt (Jessica), Heather Juergensen (Helen)．她們在1996年夏天某個劇場研習營認識，發現彼此都在寫類似"Mars/Venus Dating Hell"的題材，一年以後倆人合力以這個題目共同製作舞台劇，本來是想演出20個不同的角色，但其中描述有二個非常女性化的女子聚在SPA討論怎樣才能成為女同志，原來這只是某個晚上的靈感，卻意外成為焦點，六週之後她們和演員及導演一起腦力激盪把故事重新整理，她們作了不少研究，實地訪問了許多女性，這才發現情形比她們想像中要普遍(應該是限於紐約吧)，因為社會環境較容許女性去探索體驗同性經驗。終於1997年在off-off-broadway推出這個舞台劇，雖然只演了六個晚上，但劇碼立刻聲名遠播，一週後Jennifer便接到CAA經紀公司的來電，因為福斯片廠相中這個劇本．接下來的情節其實很像Matt Damon, Ben Affeck當年自編自演<心靈補手>的傳奇．二個人再花了18個月改編成電影劇本，而且決定共同演出，並co-produce這部片子。 2000年秋天電影終於正式開拍，劇本誕生整整花了近三年的時間，但只用了22天就拍完了，周遭的親朋好友無不出錢出力，或是出借拍攝地點． Heather曾形容拍片時彷彿"being in a war, but surrounded by angels"．2001年在LA影展首映大受觀眾歡迎，福斯決定放手推行至美國全國市場，再到全球市場，

因此從劇本創作，到舞台表演 (日復一日地在舞台上相吻)，再到電影演出製作，完全忠實原創。這甚至引人遐想，她們私底下到底是不是一對戀人？所有文章都鄭重宣告二位是異性戀。反而導演是位男同志，因為他大學曾暗戀一位非常投緣的異性戀朋友，他完全能認同Helen的遭遇．Jennifer畢業於耶魯大學，主要活躍於紐約劇場，她也曾於1997至加州參與ABC的電視影集演出，其中一部"Two Guys, A Girl and A Pizza Place"，非常諷刺地，就是當年準備要接替時段的影集．Heather則一直編重在編劇．

Jessica
Jessica 是28歲的猶太女子，在紐約某報社擔任校稿員，她的遭遇是多數都會女子普遍出現的悲劇，聰明、感性、矜持、太過自覺，並且有一點伍迪艾倫似的神經質，老是碰上一些無聊、不登對的男人。她雖是片子的主角，但完全不隱瞞她的缺點，而且似乎只有她有缺點，最後你不得不接受了她，並且原諒她的反覆和軟弱。

她和大學時代的前男友Josh共事，他當眾批評她對新的感情關係不夠開放open．於是當辦公室同事聊到一則女性徵求女友的廣告，她被對方引用德國詩人里爾克Rainer Maria Rilke詩句所吸引，或許出於好奇，或許出於急切地想要新的戀情(bi-curious)，她偷偷回電約見面，想像這會是什麼樣的女人？

參見<激情劊子手 Sea of Love (1989)>裡的艾爾帕西諾Al Pacino亦用徵友廣告調出Ellen Barkin以追查一宗刑案

Helen
登廣告的是在畫廊擔任經紀人，同時有好幾個男性伴侶，可能也經歷過同性性經驗，被標籤化為雙性戀的Helen。在影片中，她登廣告的動機只因這是她唯一沒有嘗試過的，並由她的男同志友人代為撰文（男同志打包票這段引文會吸引到好奇的異性戀女子)．但是深入來看，她其實不滿意這些男性伴侶的關係，在片尾她離開 Jessica之後，她的第二位情人不再是男性，而是女性．

Helen的轉變特別出現在她對Jessica的女同事告白同性異性間的差異："The lips are softer and the body is softer...and there's this nonthreatening but very exciting." 在未收錄片段的最後一段，在她決定離開Jessica之前，她去Les Bar看到其他les，透露Helen其實堅定了她的性傾向光譜從雙性戀更加偏向了女同志，是電影界中對雙性戀少見的正面角色。

Smart and Funny v.s. Sexy Urgly
第一次約會，Jessica臨到店門還在猶豫不決(I want to be less me....It's not me)，被Helen識破，還是急著想招計程車離去．Helen積極地挽留，甚至情急生智故意把皮包東西倒出(高招!)，倆人順勢一邊撿東西一邊交談，終於解了Jessica的心防．她們喝了點小酒，吃了一頓印度餐，分享擦口紅的秘訣，談彼此的戀愛史，互相爭執不同的價值觀….倆人確實有點歡喜冤家的火花。約會的結尾是Helen當街賭氣的一吻，不過Helen認為沒什麼效果，Jessica的表情卻是有點驚嚇(或者是天雷勾地火)

I will let it marinate
Jessica 突然變得容光煥發，Helen在床上對男伴的口交開始變得沒有反應(這時刻她分得出男人口交和女人口交二者的差異嗎?因為後來男同志也討論到同樣話題）．接下來Jessica用高度研究精神收集資料，去了解同性之間該如何做愛，她的認真態度令人噴飯．Helen在此發揮超人的耐心，容忍Jessica慢慢適應彼此的接觸，研究如何擁抱接吻，如果Jessica覺得結果不錯，二個人還會擊掌互相鼓勵．所以從頭到尾倆人衣著完整，保持柏拉圖關係。二人約定訓練 10天結業後才上床。Helen雖然對友人抱怨Jessica的不是，但只要一接起Jessica的電話，便忘記性焦慮的沮喪，完全沈浸在戀愛中。她們約定外出約會，這段背景音樂是德國歌手Ute Lemper仿照古早年代的曲風演唱的 "When the Special Girlfriend"，歌詞非常耐人尋味，描述一個女人和她美麗，特別的女友一齊shopping，一齊保守秘密，因為二個人關係很好，好到就像跟自己的男友一樣...（Ute Lemper另有一首"The Lavender Song"，堪稱是同志的進行曲）

Leg cramp
後來在餐館中有二個男人來搭訕，Helen爽快請對方坐下，當男人講起一個女人很sexy，而二個女人則是double sexy，Helen故意請對方描述為什麼二個女人在一起會激起男人的慾望，”因為女人知道怎麼樣碰觸女人"，Helen在桌子下的手同時便開始挑逗起Jessica。她受不了一陣抽搐，便推說是腳抽筋當作閃人的藉口．她們回屋立刻火力四射，這是我見過什麼都沒露卻最情慾高張的片段．Oh, come on，Helen的快遞男友臨時跑來，Jessica臨陣脫逃，and Helen got cold：這不但是場子涼了，她也感冒了．(我愛死Helen穿性感的鈄衩裙和長靴)

Day 10
雙方約定等到第10天結業，Helen忙著預訂飯店，但Jessica卻要回家聚會．但Jessica的母親憑著一流的說服口才，不但把大家招回家，還把眾人留下過夜．於是Jessica和Helen就在家裡的那一張小床，或許是主場優勢，Jessica凝視Helen一會兒之後，關上了燈．我們從一片黑幕中猜測Jessica採取了主動...不過事後Jessica的表情卻是Well, she was not into it.

Your are a terrible liar. And that's one of your best quality.
隨著關係的發展(或是學習)，Jessica越變越火辣，她的繪畫也好像開竅了一樣，所有人都在問她是與誰交往？Jessica不斷的隱瞞，不願Helen 介入她的生活中，恐同症與說謊症同時發作，直到Helen發現不能被Jessica帶去參加Jessica哥哥的婚禮而爆開．但是猶太母親再度憑著智慧看穿Jessica的憂慮，I think she is very nice girl簡單一句話就接納了這個關係．接著在婚禮上，所有家族都對Helen熱烈接納，只有祖母嫌Helen胸部太平．好像唯一曾患有恐同症的是 Jessica.
I am with Helen... as in with with
Josh 受到Jessica的畫展啟發，拿出文稿重新創作，並決定到婚禮上對Jessica二度追求．我很同情Josh終於認清他對Jessica的感情，不過在這個關鍵時刻，Jessica把握明智的決定，表明她與Helen的關係，否則這部電影和這個角色就要毀了．Josh是個好男人，不過Jessica還沒完成她的歷練．

參見<A Family Affair (2001)>: 又一個開明的猶太父母幫同志女兒作媒，而且還舉行猶太婚禮．好像兒女是不是同志不重要，只要他們能成家立業．

It's great. It just isn't enough
二個人開始同居，佈置房間，互贈聖誕節禮物，和另一對男同志伴侶共舞....在背景音樂"Manhattan"一路順遂的爵士樂中，似乎從此幸福快樂... 但是中間在girl girl girl的段落突然跳針，暗示劇情變調轉折，我們開始面對人生的現實，劇本高明之處從這裡轉向:　Jessica滿足於有人陪伴在旁的安逸穩定，她花了更多的心血在繪畫和閱讀，更靈性的提昇，Helen 變成慾求不滿的怨婦．她們最後爭吵對"性需求"不同的看法：
J: Maybe it's one cmponent of a larger package
H: I want the whole package
J: I think we have it! We live together
H: We are roommate

不畏被同志責罵的風險，膽敢在現代一部描寫女性情誼的影片讓其中一個主角回到異性戀去，其實讓我們正視二人關係常不能為外人所評議，靈肉失衡對雙方的傷害，不論同性或異性都無法倖免．我們不必去美化同志關係一定優於異性關係，所以沒有人有權利責備對方背叛．

Friends are good
Helen 換了一位新女友，有了新生活態度的Jessica和Josh重新開始，結尾Jessica,Helen二個人快樂地聚會聊天，Helen還向現任女友通報．Jessica和Helen昇華到 more than friend,less than lover境界，我覺得最棒的"世界大同"莫過於此．片尾曲"I Wish You Love"的歌詞更是道盡了愛情雖逝友情長存，我祝福妳一定要幸福哦!

"I Wish You Love" Performed by Blossom Dearie

I wish you bluebirds in the spring
to give your heart a song to sing
and then a kiss
but more then this
I wish you love

And in July, a lemon aid
to cool you in some leafy glade
I wish you health
and more then wealth
I wish you love

My breaking heart and I agree
that you & I could never be
so with my best
my very best
I set you free

I wish you shelter from the storm
a cozy fire to keep you warm
but most of all
when snowflakes fall
I wish you love

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