剛好看到一月號的「世界電影」出現焦雄屏的文章,讓我突然想回書櫃翻出1985年6月初版的舊書:焦雄屏看電影.好萊塢系列
對於沒有受過影視學院訓練的我,她從八十年代開始於聯合報刊出的系列影評,堪稱是電影普羅教育的震撼彈,她啟發我:就算不是從事電影專業,也要做個講求電影品質的觀眾.所以我一直克盡觀眾的最大責任:好的作品,要進電影院觀賞,要買正版!
當年詹宏志在這本書的第一篇序文,用反諷的文筆描述焦雄屏的地位:「誰謀殺了電影?談焦雄屏與台灣的影評」.其中一段寫道:「焦雄屏從民國七十年起,一躍而為全國最具影響力的影評人,並不是因為她是唯一寫好影評的人,而是她扮演了一個最重要的影評人角色(她可能是多年來中國影評人當中,第一位在最具影響力的報紙上擁有最多發言機會的人).......焦雄屏的評論太強烈嗎?當然,有看法的文章沒有不強烈的.她太洋派嗎?大部份的電影理論多源自西方.....我想說的是,焦雄屏沒有錯,錯的是台灣太少足以和焦雄屏對抗的影評人,使得她的影響力無與倫比,成為另一種專制.」
繼焦雄屏之後,常在聯合報出現的影評人,中期曾有蔡康永(他後來朝主持人發展),近期有聞天祥.他們的文章再沒有給我那種熱情澎湃.有一陣子,我很疏遠電影,直到近幾年,我用另外一種方式重新找回年少看電影時眼框中的閃亮神采.
焦雄屏開放的學術背景,讓我在她書中第一次讀到如何看待跨性別的電影作品,例如<Rocky Horror Pictures Show 洛基恐片>的次文化cult現象,如何看穿好萊塢在<窈窕淑男>、<Victor Victoria雌雄莫變>的偏差態度.
在焦雄屏同一時期,還有一位本籍香港的影評人黃建業.我極其有幸曾參加過他們二位長達半年的電影講座.我記得第一次私下與焦雄屏對話,緊張到不知所云;可能出於對電影熱愛的移情作用,第一次出現與異性的春夢,對象居然是當時風度翩翩的黃建業.幾年之後,在路上遇見剛泛白髮的黃建業,我仍不由自主地臉紅.至於,我的春夢對象為什麼不是焦雄屏?我找了一下她在網路上的照片,才驚覺原來我的某一任女友,有一點焦雄屏年輕版的味道.....唉,小女孩的電影夢與春夢的奇妙混合.
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