Rosa Bonheur 羅莎邦賀 (1822-1899)第一次知道羅莎邦賀，是因為這本書：「女性，藝術與權力」，書中最後一篇文章：「為什麼沒有偉大的女性藝術家？」，作者從藝術家的養成及商業市場的體系，解釋早期女性因為難以進入藝術產業的體系，無法產生足夠的女性藝術工作者，更別說從中能出類拔粹．而羅莎邦賀是少數女性藝術工作者在世時，繪畫事業即達到商業高峰，並受到當時藝評肯定．她的聲名遠播，從法國紅到美國，都有以她為藍本的洋娃娃推出，成為那個時代許多小女孩的成功典範．
(＊可在網路上閱讀原文：Why Have There Been No Great Women Artists?，另有簡體版由廣西師大出版社發行)
羅莎的父親Raymond是一位有才華但清苦的肖像畫家，母親Sophie還擔任鋼琴教學的工作補貼家用．家中還有弟妹： August, Isadore, Juliette．1833年，羅莎當時大約11歲左右，辛勤持家的母親不幸去世．前三個年長的小孩暫時送到La mère Cathérine女士家寄養二年．這位婦人送他們上學讀書，但是羅莎總愛在樹李中玩耍，弄得全身傷痕累累，根本在教室裡靜不下一個鐘頭．父親後來續弦，二個兒子繼續接受正規教育．對於不愛唸書的大女兒，他親自教授繪畫，但不是很認真地，一週大約上課三次．其他時間，羅莎得學女紅縫紉．但是她每次都刺到手指，老是吵著要陽光和新鮮空氣．父親只好把她接回，安排她到二個兄弟的學校(Fauborg St. Antoine School)一起接受正規教育．她常在牆上畫老師的畫像，雖然讓老師不太高興，卻又不得不承認她有繪畫的天份．
羅莎還是不喜歡學校生活，越來越鬱鬱寡歡，最後父親只得把她接回家中．羅莎卻在父親的工作室尋得活力，學他素描、雕刻，一整天都不嫌累．父親突然正視到女兒的天份，開始認真地指導她習畫，並讓她去羅浮宮臨摹大師作品．她的臨摹畫作受到賞識，而且賣得不少價錢，開始幫助家計．
「為什麼沒有偉大的女性藝術家？」一文提到另外一件影響了她父親教育女兒的態度．他是Saint-Simonian聖西蒙教派的成員，教義推崇女男平等，甚至不支持婚姻，認為女性是偉大的性別，是未來的彌賽亞．她父親的全力支持是她能發展天份的最佳動力．
羅莎原本愛好自然景觀、歷史和風俗畫．17歲時，偶然畫了一隻羊，讓她決心往動物主題發展．由於沒錢買牲畜臨摹，只好長途跋涉至農村作畫．除此之外，她還去屠宰場了解動物的結構．就像古典畫派的畫師從人體解剖著手，了解被繪對象的所有細節．就當時女子而言，她真是具有超出常人的勇氣和毅力．
羅莎選擇了一個很好的市場區隔．「為什麼沒有偉大的女性藝術家？」指出，當時中產階級興起，繪畫市場跟著改變．不再只有宮庭內的大型畫作才有市場，配合家庭陳設的輕藝術因運而生，動物畫成為受歡迎的主題．
她在19歲開始展露潛力，向Fine Arts Exhibition 提交兩幅作品"Goats and Sheep", "Two Rabbits"獲得好評，開啟了事業榮景，也改善家中經濟．
1849年，她正值27歲，以"Cantal Oxen"獲得金牌獎，作品更跨海銷售到英格蘭．羅莎的父親與有榮焉，被政府任命為女子學校的校長．可惜他在同年便去世，改由羅莎接任．接著她完成"Plowing Scene in the Nivernais"(尼韋內的耕作，第一次鬆土)．這幅氣勢磅礡，充滿力與美的作品，就在這一次台北米勒畫展中同時展出，我認為現場的震撼力，逼近大型電影院的身歷聲效果．
1853年，她經過18個月的研究，終於推出最重要的作品"Horse Fair"(賽馬會)．從英國一路高價轉手至美國紐約．這幅畫作聲威遠播，被英國人收藏時，還送至溫莎城堡，在維多利亞女皇御前展示．拿破崙三世特別頒授Cross of the Legion d'Honneur勳章．雖然她被邀請參加國宴，但拿破崙三世並未親自授勳給她．有一說是拿破崙三世擔心表揚女性會引起負面輿論．事實上，是他對自己的王位太沒信心．
Henry Bacon描述羅莎收到勳章的過程. 1865年拿破崙三世離開巴黎進行作短暫的夏季旅遊，國事暫交Eugenie皇后．羅莎的工作室在楓丹白露，距離皇宮不遠．於是皇后突然輕裝簡行親自登門拜訪．皇后很快地親吻正準備起身迎接的羅莎，並為她別上勳章．這是有史以來首次贈勳女性．因為皇后堅持，才能是無分性別．後來，連比利時國王亦贈勳Leopold Cross of Honor．網路上介紹到羅莎，常會提到她穿男裝的故事．羅莎解釋她是因為工作需要，常要出入屠宰場及農村，穿褲裝真是比較方便．由於當時女性穿男裝是違法行為，她為此特別取得警方的法令許可，網路上找得到這張證照的圖片．在「游擊女孩床頭版西洋藝術史」一書第56頁還提到，這張證書每6個月要重新申請一次，而且要輔以醫師證明．原來我們的服裝自由，有這麼一段艱辛的歷程．
羅莎另一個耳熟能詳的故事，便是她與終生伴侶Nathalie Micas的關係．羅莎約在1841年遇見娜塔莉．當時Micas先生是成功的投資商人，雇用Bonheur先生為他的女兒繪製肖像．Micas先生看中羅莎的天份，鼓勵她成立自己的工作室，還幫她找到資金．羅莎視他不只是恩人，更如至親．羅莎在自傳中寫道，當他46歲，臨死前託付Bonheur先生：
- "Let our two children stay together always. You see how much they love each other. Rosa needs Nathalie to love and protect her. Come, children, I want to give you my blessing!" 讓我們兩個小孩永遠在一起．你知道他們深愛彼此．羅莎需要娜塔莉的愛，及保護她．來，孩子們，我要給你們我的祝福． We were both deeply moved and knelt down by his bed. Good father Micas placed his hands on our heads and said: " never leave each other's side, my dear children, and my God keep you!" Then he kissed us. A few days later he was dead. Nathalie and I were always together after that." 我們深受感動，跪在床邊．Micas父親撫著我們的頭說：不要分開，親愛的孩子們，願上天祝福你們！他親吻了我們．幾天後他過世．娜塔莉和我從此沒再分開過．
羅莎不只與娜塔莉共同生活，還接受娜塔莉的母親一同居住．娜塔莉負責類似經紀人的角色，娜塔莉的母親擔任管家，讓羅莎全心創作．三個人組成堅強的合作體系．
兩人共同生活40年，娜塔莉不幸於1889年去世．同一年10月，30歲的美國畫家Anna Elizabeth Klumpke第一次求見羅莎，但是羅莎過於悲慟，兩人失之交臂．
Anna Elizabeth Klumpke (1856 - 1942)安娜生卡美國舊金山，單親家庭出身，父母很早就離婚．15歲時，母親帶她至巴黎接受教育．她長於肖像畫，在法國獲得繪畫獎項的肯定．安娜小時候便有個羅莎洋娃娃，羅莎對她就像是偶像人物．雖然初次與羅莎會面不成，她仍專注繪畫，1891年回到美國波士頓發展事業．到了1897年，安娜寫信給羅莎，希望能為她繪製肖像，兩人終於在次年見面．羅莎已是高齡77，安娜也有43歲．
不知何故，羅莎愛上了安娜，表示要娶她為妻．後來羅莎安排了一份協議，由安娜為她畫三幅肖像，並出版羅莎的傳記，整個莊園都由安娜繼承．彷彿預知死亡紀事，羅莎完成一切安排，在1899年5月25日去年，埋葬在娜塔莉墓旁．
安娜一個人面對羅莎生前的規劃，完成三幅肖像，在1908年出版羅莎傳記Rosa Bonheur, sa vie et son oeuvre．安娜除了在美國質巴黎繼續展出，還儘力榮耀羅莎的名聲．她成立醫院l'Hôpital de Rosa Bonheur，在一次大戰時照顧傷兵；成立學校Rosa Bonheur Memorial Art School，專門指導女性藝術學員；成立紀念館Musée Rosa Bonheur．安娜在30年代回到舊金山生活，1942年去年，享年86．三年後，她的骨灰被帶到法國，與羅莎和娜塔莉一同長眠Père Lachaise墓園 ．
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後記
最近在台北的歷史博物館正在展出米勒的畫展，我有幸趁著某企業的禮遇，得以從容接受導覽．這是一個難得的觀賞經驗．回想之前在故宮博物院與一群人擠在一起看達文西真跡的痛苦過程，真希望展場也能分級售票，用人數與導覽的不同服務決定票價．這些展場區塊都不大，要超量容納觀眾群，實在傷害推廣藝術的初衷．如果工作人員不知如何控制適當人數，就讓票價來區分吧．
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