這一支影片曾在電視新聞出現，如果你還沒看過，請在這裡補課：（週末愉快！）
2010/05/28
2010/05/26
Music of Room in Rome
(最近更新:2010/9/28)
片商將引進台灣，暫定2010/11/19 起上映，中文片名為《羅馬慾樂園》．
本站Room In Rome相關文章
奠定《Habitación en Roma (Room in Rome)》基調的電影配樂Jocelyn Pook （official website）功不可沒。這位出身英國的女性編曲家，擅長古典樂及world music，大家開始注意她的配樂功力始自大導演史丹利庫柏利克《Eyes Wide Shut 大開眼戒》(1999) 。她亦為Julio Medem之前的作品《Caótica Ana (Chaotic Ana）》（安娜床上之島）負責配樂。兩人再度攜手，肯定合作無間。
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2010/05/25
The Secret Diaries Of Miss Anne Lister Trailer
5月31日在晚上9點在BBC2播映。終於看到預告片，它的調子比我想像來得沈重些。女主角Maxine Peake的演出比預期中要放得開。天呀，英國能演拉子眾，真是人才濟濟。
Queer Women in classical art ：13
這個看似窺視的場景，全是赤身露體的女性，右邊第二、三位女子親密相擁，一手由肩環繞，一手揉捏胸部，充滿情色意味．
早期女同情慾畫作是以男性觀賞為目的，這幅畫作的金主是土耳其貴族Khalil Bey，他同時也收藏庫爾貝同類的情慾畫作．
上一篇 Queer Women in classical art: 12
下一篇 Queer Women in classical art: 14
2010/05/23
Queer Women in classical art ：12
事實上，原作與女同一點關係也沒有．很多古典畫作都充滿象徵性的暗號．右邊金髮女子是法國國王享利四世的愛妾加布麗葉，整幅畫是暗示她懷孕將為享利四世生下小孩．左邊是黑髮女子是她的姊妹，對方伸手捏著她的乳頭表示她將哺育；後方有位侍女正低頭為新生孩縫製衣服．加布麗葉本人拿著一只權戒，像徵她與國王的關係．
她為享利四世生下三個小孩，不幸在生產第四個小孩時難產而死，當時才26,27歲左右．謠傳她是被人下藥毒死．
知道這些典故再回頭看這幅畫，別說是沒有女同情慾，連情慾都不見了．根本是一場宮殿性冷感的反諷寫照．
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2010/05/18
2010/05/12
Room in Rome is coming
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據說《Habitación en Roma (Room in Rome)》下個月將在美國上映，似乎離我們的腳步越來越近了．
這幾個月它在網路上的宣傳資料越來越多（請參考我之前的文章介紹)，上圖是另一個版本的電影海報，我比較看不懂和電影本文的關係為何？感覺像是某種香水品牌的廣告（參考這段視頻，兩位主角拍照時真是非常幸苦）．
TVSpain網站剛放上導演和兩位演員的訪問錄影．導演用西班牙語暢談創作理念，但網站很貼心地附上英文字幕，在文章裡再將英文內容全文照錄．他提到片中的裸露，真如同我之前在「溫習《露西雅與慾樂園》：閱讀胡立歐麥登的「誠信裸露」」所作的分析，用於表達坦誠信任的手法．
導演把原版一男一女改成二個女人，由於女性的特質而改變電影敘事的質感，而二位演員更是強調真愛超越性別，是人與人共通的情感．
繼兩版不同風格的電影預告推出之後，網路上還有一版是電影主題曲MV：Loving Strangers由Russian Red女聲伴上吉他清唱．MV的部份片段沒有在之前電影預告中出現．我很喜歡她們在全白的浴室互相為對方穿上白色浴袍，白色拖鞋的「儀式」．激情戲和淡淡哀戚異樣地融合在一起．
目前網路最奇怪的視頻是出現電影前9分鐘的(完整?)片段．原片號稱主要以英語發音，但這個片段全是西語發音．拋開版本的疑問，我要請大家注意攝影運鏡的方式，長時間一鏡到底的移動，充滿韻味．
這幾個月它在網路上的宣傳資料越來越多（請參考我之前的文章介紹)，上圖是另一個版本的電影海報，我比較看不懂和電影本文的關係為何？感覺像是某種香水品牌的廣告（參考這段視頻，兩位主角拍照時真是非常幸苦）．
TVSpain網站剛放上導演和兩位演員的訪問錄影．導演用西班牙語暢談創作理念，但網站很貼心地附上英文字幕，在文章裡再將英文內容全文照錄．他提到片中的裸露，真如同我之前在「溫習《露西雅與慾樂園》：閱讀胡立歐麥登的「誠信裸露」」所作的分析，用於表達坦誠信任的手法．
導演把原版一男一女改成二個女人，由於女性的特質而改變電影敘事的質感，而二位演員更是強調真愛超越性別，是人與人共通的情感．
繼兩版不同風格的電影預告推出之後，網路上還有一版是電影主題曲MV：Loving Strangers由Russian Red女聲伴上吉他清唱．MV的部份片段沒有在之前電影預告中出現．我很喜歡她們在全白的浴室互相為對方穿上白色浴袍，白色拖鞋的「儀式」．激情戲和淡淡哀戚異樣地融合在一起．
目前網路最奇怪的視頻是出現電影前9分鐘的(完整?)片段．原片號稱主要以英語發音，但這個片段全是西語發音．拋開版本的疑問，我要請大家注意攝影運鏡的方式，長時間一鏡到底的移動，充滿韻味．
2010/05/11
Queer Palm, Lion and Teddy Award
歐洲三大影展相繼成立同志影片獨立競賽獎項
繼1987年柏林影展另外設立Teddy Award(泰迪熊獎)專門獎勵同志影片，威尼斯影展一直到2007年才比照前例設立Queer Lion．今年坎城影展終於趕上潮流，將要設立Queer Palm．但與前二個獎項定位不同，Queer Palm是屬於非正式獎項．
何謂「非正式」？就是之你拿到了奧運金牌，卻是個表演項目，他們並不認可你的運動規則和這個運動的存在事實．有點心酸嗎？其實還好，坎城影展表明需要時間承認同志影片，總比那些完全無視同志影片市場影響力的電影機構要進步一些．
繼1987年柏林影展另外設立Teddy Award(泰迪熊獎)專門獎勵同志影片，威尼斯影展一直到2007年才比照前例設立Queer Lion．今年坎城影展終於趕上潮流，將要設立Queer Palm．但與前二個獎項定位不同，Queer Palm是屬於非正式獎項．
2010/05/06
The Secret Diaries Of Miss Anne Lister DVD pre-order
等待期間，我們再來仔細看看目前公佈的劇照。不曉得劇中Anne Lister的情史有多詳細，從下面的全家福顯示前前後後就有四位。從左數來：'Tib' Norcliffe，Ann Walker，Marianna Belcombe Lawton，Miss Browne。
Anna Madeley的角色Marianna Belcombe Lawton應是其中最重要的一位。不過她受制於當時的社會和經濟壓力，嫁給53歲的老先生。Anne Lister當時還沒有財產，兩人異想天開將來有機會能在一起，一直用暗號的方式互通音訊。
Anne Lister後來四處花心，Isabella ('Tib') Norcliffe只是其中一位。
她最後一位伴侶Ann Walker
倫敦同志影展首映時的訪問片段：
2010/05/04
Tempting Mode Marie
最近看到楊謹華這一支電視廣告，覺得有一點意思．如果你忽視這是女主角一人分飾兩角的內心交戰，忽視廣告中身形醜陋的替身演員，還有忽視捧著花在門外等待的男性背影......你可以享受到幾許女女的樂趣，看一個女人被另一個女人劃破外衣，美麗的胸部衣突然湧現．
好了，我是有點羨慕．人在失去之後才會覺得擁有是種福份．我已失去起伏的外形和兩顆圓形的中心點．外形很容易重建，最大的問題是失去一大片感覺神經．我不太能感到細膩的觸感，好像隔著幾公分厚的水泥牆在門外拍打．或許還切斷了中醫裡的什麼經脈，突然加速了老化現象，不常出現的閃亮白絲夾雜在黑髮中；某天起對6級以下的字體倍感吃力；生理期像台灣的河流，荒溪與暴川交錯．醫生安慰我，這些現象對我而言稍早了些，但如果體質真如此，我們只能提早適應．
我突然憶起高中時期的女友．我們就讀台北所謂的明星高中，每個人看起來都像發育不良、用腦過度的慘白少女，她卻在荳蔻年華錯現熟女的身體，高一時就擁有D罩杯的過人身材．在全是女生的校園中還不覺差異，一旦走在街上，那些男人四處游移的眼光令我在旁邊都感到強烈的隱形騷擾．我在公共圖書館代為應付那些索求電話的少男，像趕蒼蠅一般手忙腳亂．
最奇怪的是，一開始我是被她追求的．以一種超出想像的猛烈攻勢．
我們在一場班際辯論比賽中認識，後來發現我們竟是搭乘同一班公車路線．不知道從何時開始，原本她應比我早早到站，她卻要陪我坐到下車．接著進展到陪我走一段路回家，我們一直討價還價她可以跟多遠．從「妳只能跟到這個巷口為止」、「100公尺了，不要再過來」、「我進大門了，妳不要跟進」......有一天晚上我發現她悄悄地潛入我家項樓，我剛剛在家中的大小聲都被她偷聽到．可想而知，最後我只有俯首稱臣的餘地．
沒多久，她的密網鋪天蓋地而來．她可以一大早先從她家搭車到我的車站等我們一起坐車．早自息常過來送吃送喝的，全班同學就看著我面紅耳赤走到教室門口．接著中午兩個人再離開教室約到大禮堂用餐．我幾乎是離群索居，有嚴重的社交挫折感，但她從來沒有感覺異常．她是小世界裡漂亮的女王蜂，我變成無力抗拒的禁臠．我從人生戀愛學得到一個教訓，不是只有男女關係才要注意權力平衡，只要是親密伴侶，要為自己，也要為對方保留空間．
雖然往事不堪回首，但高中女友有幾件事改變我的刻板印象．她看似嬌嬌女，但上場跑步的速度飛快．我有時想像，如果她去做縮胸手術，可能有不同的發展．她的數理頭腦很好，平常不太用功，可是數學仍能一枝獨秀，絕不是常人所謂的波大無腦．後來她大學考上統計科系，立志成為精算師．
接下來發生什麼故事呢？沒有任何事發生．我們就讀不同的大學，兩地相隔，時間一久自然就失去聯絡．我開始拾回對書本的熱情，享受一個人的自由，偶而「努力」當個異性戀．我不知道她的感情狀態，但據她曾經對我發下的豪語：「等著當我男朋友的人，會從操場這一頭排到那一頭去．」不曉得誰會是那位幸運兒，但我認為跟著女王蜂的經驗，一生一次就夠了．
好了，我是有點羨慕．人在失去之後才會覺得擁有是種福份．我已失去起伏的外形和兩顆圓形的中心點．外形很容易重建，最大的問題是失去一大片感覺神經．我不太能感到細膩的觸感，好像隔著幾公分厚的水泥牆在門外拍打．或許還切斷了中醫裡的什麼經脈，突然加速了老化現象，不常出現的閃亮白絲夾雜在黑髮中；某天起對6級以下的字體倍感吃力；生理期像台灣的河流，荒溪與暴川交錯．醫生安慰我，這些現象對我而言稍早了些，但如果體質真如此，我們只能提早適應．
我突然憶起高中時期的女友．我們就讀台北所謂的明星高中，每個人看起來都像發育不良、用腦過度的慘白少女，她卻在荳蔻年華錯現熟女的身體，高一時就擁有D罩杯的過人身材．在全是女生的校園中還不覺差異，一旦走在街上，那些男人四處游移的眼光令我在旁邊都感到強烈的隱形騷擾．我在公共圖書館代為應付那些索求電話的少男，像趕蒼蠅一般手忙腳亂．
最奇怪的是，一開始我是被她追求的．以一種超出想像的猛烈攻勢．
我們在一場班際辯論比賽中認識，後來發現我們竟是搭乘同一班公車路線．不知道從何時開始，原本她應比我早早到站，她卻要陪我坐到下車．接著進展到陪我走一段路回家，我們一直討價還價她可以跟多遠．從「妳只能跟到這個巷口為止」、「100公尺了，不要再過來」、「我進大門了，妳不要跟進」......有一天晚上我發現她悄悄地潛入我家項樓，我剛剛在家中的大小聲都被她偷聽到．可想而知，最後我只有俯首稱臣的餘地．
沒多久，她的密網鋪天蓋地而來．她可以一大早先從她家搭車到我的車站等我們一起坐車．早自息常過來送吃送喝的，全班同學就看著我面紅耳赤走到教室門口．接著中午兩個人再離開教室約到大禮堂用餐．我幾乎是離群索居，有嚴重的社交挫折感，但她從來沒有感覺異常．她是小世界裡漂亮的女王蜂，我變成無力抗拒的禁臠．我從人生戀愛學得到一個教訓，不是只有男女關係才要注意權力平衡，只要是親密伴侶，要為自己，也要為對方保留空間．
雖然往事不堪回首，但高中女友有幾件事改變我的刻板印象．她看似嬌嬌女，但上場跑步的速度飛快．我有時想像，如果她去做縮胸手術，可能有不同的發展．她的數理頭腦很好，平常不太用功，可是數學仍能一枝獨秀，絕不是常人所謂的波大無腦．後來她大學考上統計科系，立志成為精算師．
接下來發生什麼故事呢？沒有任何事發生．我們就讀不同的大學，兩地相隔，時間一久自然就失去聯絡．我開始拾回對書本的熱情，享受一個人的自由，偶而「努力」當個異性戀．我不知道她的感情狀態，但據她曾經對我發下的豪語：「等著當我男朋友的人，會從操場這一頭排到那一頭去．」不曉得誰會是那位幸運兒，但我認為跟著女王蜂的經驗，一生一次就夠了．
2010/04/30
Chloe and Nathalie
在網路上引起熱烈討論的《Chloe》預定於2010/07/23在台灣院線上映，中文譯名為《色誘》．
《Chloe》一開始就擺明改編自《Nathalie愛上娜塔莉》（*請參考之前發表的影片短評）．老實說，我比較喜歡原著低調的演出，最後才和盤托出的意外轉折．法國人的道德觀和女性情誼與說英語的加拿大人真是截然不同，《Nathalie》是惺惺相惜的女性同盟，《Chloe》的女女情誼就扭曲得有點自我作賤．既然如此，我把看《Chloe》的樂趣全放在拆解它的改編觀點．
Atom Egoyan(艾騰伊格言)處理情慾場面一向大膽，再加上這次的改編劇本是Erin Cressida Wilson，兩人真是一拍即合．Wilson女士曾寫過《Secretary 怪ㄎㄚ情緣》(又譯：風流老闆俏秘書)，這是我所看過主流影片中最奇異的S.M.故事，讓我開啟全新的眼界．因為劇作家這部前作，我發現她改編《Nathalie》，最具關鍵的部份是翻轉所有角色的權力結構．《Chloe》裡的Catherine變成徹頭徹尾失去主控權的慾望師奶，克洛伊的悲劇成因之一是她超越交易的界線，過度推展她的支配慾．
角色重組
新舊版人物的動機和態度有如天南地北之差距．《Nathalie》中的丈夫柏納是商人，他真的出軌過，丈夫承認不忠卻迴避溝通，不願提及逢場作戲的情事，凱莎琳想找人引誘丈夫，了解他如何面對誘惑．優雅的她雖然心中感到氣憤和報負，但絕無自憐．
冷靜的凱莎琳掌控所有的主動權．她並不覺得自己年老色衰沒人愛，全身充滿自信．甚至勾搭上一個年輕酒保，用外遇還治丈夫的不忠．當丈夫數度在床上暗示求歡的意思，凱莎琳故意優雅地轉身而去．
她有個正值青春期的兒子，也沒看她擔心兒子和女友在家上床的問題．倒是柏納有次忍不住抱怨兒子的亂髮．
凱莎琳選上瑪麗蓮之前，兩人從未見過面，才更顯得結果大出意外．她是娜塔莉的造物者，為她命名，指揮她的行動，還為她租了房子．雖然結局是個大反諷，凱莎琳看似一路導演全局，背地裡卻是瑪麗蓮自創劇本。
我一直認為凱莎琳在肉體上是標準的異性戀，精神上卻不自覺地受到瑪麗蓮的強烈吸引．她們鬧過二次彆扭，都是凱莎琳主動回頭找瑪麗蓮言歸於好．
兩個女人從分享柏納的密秘變成分享彼此生活的盟友．凱莎琳漸漸了解瑪麗蓮白天在美妝店上班，一心想要脫離性工作的夢想．瑪麗蓮還被邀請到凱莎琳母親的家中作客．她們的關係不只是地下交易而已．當柏納反過來懷疑凱莎琳有外遇，她回答：「可以這麼說，已經好將個星期了．」
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導演暗藏瑪麗蓮的性傾向，比美Sarah Waters寫作Affinity的方式．最接近謎底揭曉的時刻是她帶凱莎琳到Gay Bar作樂，她表示沒有男友，而店裡每個人都認識這位常客．瑪麗蓮沒有明顯的喜怒哀樂，總是壓抑感情．要不是東窗事發，觀眾才得以聽到瑪麗蓮的表白．但回頭細細品味片中的上下文，在她冷漠的表情下，原來那些凝視全是無奈的渴望．
《Chloe》裡的丈夫大衛變成教授，喜歡和年輕女子多說幾句．他並沒有實質不忠，但有嫌疑不輕的精神出軌．他或許仍然愛著妻子，但一遇肌膚之親，他便藉口工作主動閃避，搞得凱莎琳疑神疑鬼，自以為年老色衰．
凱莎琳找人引誘丈夫，一方面在於證實自己的推測，另一方面更想了解到底那些女人是用什麼招數吸引了老公的注意力。我真不能接受凱莎琳最後向丈夫坦言，一切出於缺乏安全感的中年危機．
《Nathalie》 的女主人對於老公的外遇日誌顯得雲淡風輕，《Chloe》就變成一位棄婦，對丈夫在外的色相難過得一把鼻涕一把眼淚。凱莎琳還是家中沒有地位的老媽子，兒子只會對她甩門，不給好臉色．夫妻倆吵架時，兒子還對她抗議，妳沒有權力叫我躲進房間．不只是他，拿錢辦事的克洛伊也在反抗，那有叫人說走就走的道理．
編劇一開始就讓凱莎琳從高高的診所注意到克洛伊，還讓克洛伊在洗手間對凱莎琳表示好感．等到凱莎琳進入酒店，克洛伊過來坐台，我們大概都猜到兩人會發展不尋常的關係，只納悶原因為何？戀母情結是劇本的最大敗筆．並非女同沒有戀母情結，而是那樣的推託顯得編劇隨便敷衍．
小妮子看起來是跑單幫的高級妓女，從頭到尾都使用Chloe宣告她的自我意識。不要被她開場的獨白所騙，說自己是扮演高手能服務客戶的所有幻想，到頭來她最努力的是滿足自己的願望．
她在床第之間是主動者和支配者。凱莎琳雖然先解開克洛伊的扣子，卻是小妮子接手推動後局。她是取悅凱莎琳的giver，在與凱莎琳的兒子交媾時，則轉換為在上位的taker，而且不准對方碰觸自己。電影悲劇奠基克洛伊無法妥協的控制慾，她沒有辦法停住退場，只好用自我毀滅終止。
這個版本的凱莎琳為什會和克洛伊上床呢？其中一個原因是她不像《Nathalie》出現一位酒保當作發洩管道．本片的凱莎琳在精神和肉體上都受到克洛伊吸引，對於親密感、性需求和青春的渴望．但這樣的渴望充滿恐懼，她自己也意識到，所以她貼近克洛伊常常感到不自在．再加上凱莎琳是個弱勢的人，碰到處心積慮的Chloe，只有被撲倒的命運．
疏離虛幻的溝通困境
除了意識形態令人垢病，我不得不承認它的鏡頭語言細膩，美術設計非常有質感，讓電影維持相當程度的可看性．《Chloe》最凸出的成就是描述人物的溝通困境，不論是科技的虛擬接觸，還是真實世界的斷章取義，都比原版更為精雕細琢．
《Chloe》的場景常常出現玻璃和鏡子．凱莎琳家中和診所內大型的透明玻璃把女主角困在裡面．北國冰天雪地裡出現的玻璃溫室，是如夢似幻的最好註腳．導演不斷使用大量反覆反射的鏡像，暗示片面的影像不是真相．
科技產品提供多元的虛擬溝通管道，但對凱莎琳而言，卻是人與人之間的隔絕．例如丈夫愉快地在線上聊天，看見太太進門趕緊關掉視窗．兒子在視訊上和女朋友談分手，媽媽也是禁止進入．
克洛伊提供了凱莎琳面對面促膝長談的溫暖．不過她使用科技的力量令人心驚，每一通簡訊的畫面代表一次又一次的操控．她表明不愛網路，卻靠凱莎琳兒子的網頁，找到另一條入侵的路徑．
克洛伊最後不斷提到真實性．沒錯，她提供真實的感官接觸：聽覺的、味覺的、嗅覺的、觸覺的．但所有的知覺都不在於建立真相，而是加強虛幻．飯店的性愛後現場是最經典的例子．
克洛伊擅長用物件代為發散她的影響力，乳霜的香味間接證明她引人注意的本領．但是兩個電影版本的出發點大異其趣．《Nathalie》的凱莎琳愉快地將它變成自己使用的品牌，讓柏納心癢難耐．《Chloe》凱莎琳手上的一點乳霜只讓大衛注意了幾秒鐘，氣得凱莎琳回頭找克洛伊，除了乳霜，到底還要搭配什麼技巧？
再舉幾個差異的例子：克洛伊與凱莎琳肌膚之親的次日，小妮子送了一大把鮮花，希望對方聞著花香，在這裡有點象徵回味昨日．《Nathalie》的詮釋則非常特別．凱莎琳聽到所創造的娜塔莉在任務中得到高潮，她為娜塔莉欣慰還多於氣憤柏納，於是她隔一天自己買了一大把鮮花在家佈置．
飯店的房間內有故意剩下的餐點．《Chloe》的凱莎琳自己選了有唇印的杯子喝下餘酒，那是凱莎琳的慾望展現．《Nathalie》則由瑪麗蓮倒了一杯酒給的凱莎琳，「用我的杯子喝吧」，那是瑪麗蓮的慾望展現．
《Chloe》片中不斷出現的髮簪，在《Nathalie》並未出現．對克洛伊和凱莎琳各有不同的意義．髮簪既是克洛伊的愛意也是她的恨意．當她喜歡凱莎琳，她奉上圓滑的那一面請求收留，當她怨恨凱莎琳，她倒持銳角傷人．太強烈的感情容易愛恨難分．
有人說凱莎琳在片尾戴上髮簪是對克洛伊念念不忘．是有一點這樣的味道，然而補償的心理佔更大部份．但我覺得還暗示著她安定認份．還記得她們夫婦和另一對伴侶聚餐，那個男性友人告訴凱莎琳，束髮顯老，長髮飄逸才有吸引力．凱莎琳當時趕緊去洗手間放下長髮．
片尾原本該是兒子歡樂的慶祝畢業宴會卻蒙上一層喪禮的氣味，三個人遠遠對望，臉上強顏歡笑．凱莎琳戴上髮簪，束起長髮．她不必再擔心缺乏吸引力，是因為她找回自信？還是她再也不敢發散吸引力？我傾向是後者，髮簪就是頭上的「緊箍咒」，時時提醒自己不可冒進．
《Chloe》一開始就擺明改編自《Nathalie愛上娜塔莉》（*請參考之前發表的影片短評）．老實說，我比較喜歡原著低調的演出，最後才和盤托出的意外轉折．法國人的道德觀和女性情誼與說英語的加拿大人真是截然不同，《Nathalie》是惺惺相惜的女性同盟，《Chloe》的女女情誼就扭曲得有點自我作賤．既然如此，我把看《Chloe》的樂趣全放在拆解它的改編觀點．
Atom Egoyan(艾騰伊格言)處理情慾場面一向大膽，再加上這次的改編劇本是Erin Cressida Wilson，兩人真是一拍即合．Wilson女士曾寫過《Secretary 怪ㄎㄚ情緣》(又譯：風流老闆俏秘書)，這是我所看過主流影片中最奇異的S.M.故事，讓我開啟全新的眼界．因為劇作家這部前作，我發現她改編《Nathalie》，最具關鍵的部份是翻轉所有角色的權力結構．《Chloe》裡的Catherine變成徹頭徹尾失去主控權的慾望師奶，克洛伊的悲劇成因之一是她超越交易的界線，過度推展她的支配慾．
角色重組
新舊版人物的動機和態度有如天南地北之差距．《Nathalie》中的丈夫柏納是商人，他真的出軌過，丈夫承認不忠卻迴避溝通，不願提及逢場作戲的情事，凱莎琳想找人引誘丈夫，了解他如何面對誘惑．優雅的她雖然心中感到氣憤和報負，但絕無自憐．
她有個正值青春期的兒子，也沒看她擔心兒子和女友在家上床的問題．倒是柏納有次忍不住抱怨兒子的亂髮．
凱莎琳選上瑪麗蓮之前，兩人從未見過面，才更顯得結果大出意外．她是娜塔莉的造物者，為她命名，指揮她的行動，還為她租了房子．雖然結局是個大反諷，凱莎琳看似一路導演全局，背地裡卻是瑪麗蓮自創劇本。
我一直認為凱莎琳在肉體上是標準的異性戀，精神上卻不自覺地受到瑪麗蓮的強烈吸引．她們鬧過二次彆扭，都是凱莎琳主動回頭找瑪麗蓮言歸於好．
兩個女人從分享柏納的密秘變成分享彼此生活的盟友．凱莎琳漸漸了解瑪麗蓮白天在美妝店上班，一心想要脫離性工作的夢想．瑪麗蓮還被邀請到凱莎琳母親的家中作客．她們的關係不只是地下交易而已．當柏納反過來懷疑凱莎琳有外遇，她回答：「可以這麼說，已經好將個星期了．」
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凱莎琳找人引誘丈夫，一方面在於證實自己的推測，另一方面更想了解到底那些女人是用什麼招數吸引了老公的注意力。我真不能接受凱莎琳最後向丈夫坦言，一切出於缺乏安全感的中年危機．
《Nathalie》 的女主人對於老公的外遇日誌顯得雲淡風輕，《Chloe》就變成一位棄婦，對丈夫在外的色相難過得一把鼻涕一把眼淚。凱莎琳還是家中沒有地位的老媽子，兒子只會對她甩門，不給好臉色．夫妻倆吵架時，兒子還對她抗議，妳沒有權力叫我躲進房間．不只是他，拿錢辦事的克洛伊也在反抗，那有叫人說走就走的道理．
小妮子看起來是跑單幫的高級妓女，從頭到尾都使用Chloe宣告她的自我意識。不要被她開場的獨白所騙，說自己是扮演高手能服務客戶的所有幻想，到頭來她最努力的是滿足自己的願望．
她在床第之間是主動者和支配者。凱莎琳雖然先解開克洛伊的扣子，卻是小妮子接手推動後局。她是取悅凱莎琳的giver，在與凱莎琳的兒子交媾時，則轉換為在上位的taker，而且不准對方碰觸自己。電影悲劇奠基克洛伊無法妥協的控制慾，她沒有辦法停住退場，只好用自我毀滅終止。
這個版本的凱莎琳為什會和克洛伊上床呢？其中一個原因是她不像《Nathalie》出現一位酒保當作發洩管道．本片的凱莎琳在精神和肉體上都受到克洛伊吸引，對於親密感、性需求和青春的渴望．但這樣的渴望充滿恐懼，她自己也意識到，所以她貼近克洛伊常常感到不自在．再加上凱莎琳是個弱勢的人，碰到處心積慮的Chloe，只有被撲倒的命運．
除了意識形態令人垢病，我不得不承認它的鏡頭語言細膩，美術設計非常有質感，讓電影維持相當程度的可看性．《Chloe》最凸出的成就是描述人物的溝通困境，不論是科技的虛擬接觸，還是真實世界的斷章取義，都比原版更為精雕細琢．
《Chloe》的場景常常出現玻璃和鏡子．凱莎琳家中和診所內大型的透明玻璃把女主角困在裡面．北國冰天雪地裡出現的玻璃溫室，是如夢似幻的最好註腳．導演不斷使用大量反覆反射的鏡像，暗示片面的影像不是真相．
科技產品提供多元的虛擬溝通管道，但對凱莎琳而言，卻是人與人之間的隔絕．例如丈夫愉快地在線上聊天，看見太太進門趕緊關掉視窗．兒子在視訊上和女朋友談分手，媽媽也是禁止進入．
克洛伊提供了凱莎琳面對面促膝長談的溫暖．不過她使用科技的力量令人心驚，每一通簡訊的畫面代表一次又一次的操控．她表明不愛網路，卻靠凱莎琳兒子的網頁，找到另一條入侵的路徑．
克洛伊擅長用物件代為發散她的影響力，乳霜的香味間接證明她引人注意的本領．但是兩個電影版本的出發點大異其趣．《Nathalie》的凱莎琳愉快地將它變成自己使用的品牌，讓柏納心癢難耐．《Chloe》凱莎琳手上的一點乳霜只讓大衛注意了幾秒鐘，氣得凱莎琳回頭找克洛伊，除了乳霜，到底還要搭配什麼技巧？
再舉幾個差異的例子：克洛伊與凱莎琳肌膚之親的次日，小妮子送了一大把鮮花，希望對方聞著花香，在這裡有點象徵回味昨日．《Nathalie》的詮釋則非常特別．凱莎琳聽到所創造的娜塔莉在任務中得到高潮，她為娜塔莉欣慰還多於氣憤柏納，於是她隔一天自己買了一大把鮮花在家佈置．
飯店的房間內有故意剩下的餐點．《Chloe》的凱莎琳自己選了有唇印的杯子喝下餘酒，那是凱莎琳的慾望展現．《Nathalie》則由瑪麗蓮倒了一杯酒給的凱莎琳，「用我的杯子喝吧」，那是瑪麗蓮的慾望展現．
有人說凱莎琳在片尾戴上髮簪是對克洛伊念念不忘．是有一點這樣的味道，然而補償的心理佔更大部份．但我覺得還暗示著她安定認份．還記得她們夫婦和另一對伴侶聚餐，那個男性友人告訴凱莎琳，束髮顯老，長髮飄逸才有吸引力．凱莎琳當時趕緊去洗手間放下長髮．
片尾原本該是兒子歡樂的慶祝畢業宴會卻蒙上一層喪禮的氣味，三個人遠遠對望，臉上強顏歡笑．凱莎琳戴上髮簪，束起長髮．她不必再擔心缺乏吸引力，是因為她找回自信？還是她再也不敢發散吸引力？我傾向是後者，髮簪就是頭上的「緊箍咒」，時時提醒自己不可冒進．
2010/04/29
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最近我在溫習《When Night Is Falling》，發現導演Patricia Rozema和該片的配樂Lesley Barber是一對拉子伴侶，兩人合作過許多作品，最早的合作溯自《When Night Is Falling》，可能是她們的訂情作．
今晚轉到HBO時，突然看到介紹《Kit Kittredge: An American Girl 小太陽的夢想》(2008)，我一眼認出Patricia Rozema的訪問片段，她比網路上的照片看來年輕許多．拜Julia Roberts茱莉亞蘿勃茲監製之助，網羅不少明星共同演出．這是一部以童星為主的故事，這些大人有點幫忙社會公益的味道．
Patricia Rozema近年作品越來越少，突然跳到兒童電影一開始讓我嚇了一跳．想想她與Lesley Barber生了小孩共組家庭，身為家長，對於電影類型開始有不一樣的選擇．
我想這部影片不可能出現什麼拉子情節，但片中的小女孩一定很聰明、積極、勇敢．電影實在需要更多的女性主角，英雄不該只是男主角的代名詞．
今晚轉到HBO時，突然看到介紹《Kit Kittredge: An American Girl 小太陽的夢想》(2008)，我一眼認出Patricia Rozema的訪問片段，她比網路上的照片看來年輕許多．拜Julia Roberts茱莉亞蘿勃茲監製之助，網羅不少明星共同演出．這是一部以童星為主的故事，這些大人有點幫忙社會公益的味道．
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